MARC details
| 000 -CABECERA |
|---|
| campo de control de longitud fija |
05885nam a22003377a 4500 |
| 003 - IDENTIFICADOR DEL NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
OSt |
| 005 - FECHA Y HORA DE LA ÚLTIMA TRANSACCIÓN |
|---|
| campo de control |
20210506184118.0 |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
210505b2001 uy a|||| |||| 00| 0 spa d |
| 040 ## - FUENTE DE LA CATALOGACIÓN |
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| Centro catalogador/agencia de origen |
Galería Santa Fe |
| Centro/agencia transcriptor |
CO-BoGSF |
| 041 ## - CÓDIGO DE LENGUA |
|---|
| Código de lengua del texto/banda sonora o título independiente |
spa |
| 082 ## - NÚMERO DE LA CLASIFICACIÓN DECIMAL DEWEY |
|---|
| Número de clasificación |
759.9895 G15b |
| 110 ## - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE ENTIDAD CORPORATIVA |
|---|
| 9 (RLIN) |
904 |
| Nombre de entidad corporativa o nombre de jurisdicción como elemento de entrada |
Galería Diners |
| 245 10 - MENCIÓN DE TÍTULO |
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| Título |
Balbuena, Batalla, Coelho, Larrosa, Méndez, Serra / |
| Mención de responsabilidad, etc. |
Galería Diners ; fotografías, Eduardo Torres, Mechtild Endhardt. |
| 260 ## - PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, ETC. (PIE DE IMPRENTA) |
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| Lugar de publicación, distribución, etc. |
Montevideo : |
| Nombre del editor, distribuidor, etc. |
Editorial Doble Emme, |
| Fecha de publicación, distribución, etc. |
2001. |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
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| Extensión |
[ 27 páginas] : |
| Otras características físicas |
ilustraciones a color ; |
| Dimensiones |
28 cm. |
| 500 ## - NOTA GENERAL |
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| Nota general |
Contiene datos biográficos. |
| 520 ## - SUMARIO, ETC. |
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| Sumario, etc. |
Galería Diners Bogotá, Colombia En l934, después de permanecer por largos años en Europa, regresó Joaquín Torres – García a Montevideo. Traía de Europa un profundo conocimiento de la historia del arte occidental, sus experiencias compartidas con figuras como Van Doesburg y Mondrian y el deseo de poner en práctica su teoría artística, en la que el prinicipio constructivo era una estructura básica, que a su juicio estaba presente desde las culturas primitivas hasta las contemporáneas. El espacio de reflexión en el que estaba pensando no se limitaba a los modelos europeos y norteamericanos que había conocido, pues llegaba a un país con condiciones muy distintas a las de sus referencias, pero además un continente en el que desde antes de la Conquista existía tradiciones culturales que perdieron continuidad y era posible y necesario recuperar. No lo animaba la actitud de impulsar posturas indigenistas, sino que su interés se centraba en la recuperación de un arte geométrico que ya había estado presente en la orfebrería, la arquitectura o la cerámica de las culturas precolombinas; de allí su propuesta de no ir a buscar a otra parte lo que se tenía cerca. En ese contexto fue que formuló su preocupación por fundar un Taller que pudiera ser el vehículo para la difusión y discusión de sus ideas sobre arte. Como afirmaría en l935 en uno de sus múltiples escritos: Una gran escuela de arte debería levantarse aquí en nuestro país ... He dicho Escuela del Sur, porque en realidad, nuestro norte es el Sur. Conceptualmente, su formulación se apoyaba en el universalismo constructivo, integrando lo universal con lo americano, con el constructivismo, con el neploasticismo, relacionando lo universal con el mundo ancestral. La formulación y enseñanazas difundidas desde su Taller, lo convirtieron en eje central del arte uruguayo durante esa etapa. El papel de Torres – García fue el maestro y predicador incansable a través de su obra, sus escritos y su enseñanza, creando una numerosa descendencia artística que no se redujo al ámbito montevideano. Baste mencionar los nombres de Julio Alpuy, Gonzalo Fonseca, Jorge Gurvich o Francisco Matto. Más de cinco décadas después de la muerte de Torres – García, su legado continúa inquietando. Justamente como fruto de tales reflexiones es que podemos ubicar la muestra de Balbuena, Batalla, Coelho, Larrosa, Méndez y Serra. Balbuena fundó en l997, junto con Larrosa y Méndez, el Taller La Piedra. Su trabajo escultórico centrado en piezas de madera busca una armónica relación entre las formas geométricas que construye y las posibilidades orgánicas que el material utilizado le brinda. Batalla estudió con discípulos directos de Torres, como Day Man Antúnez y Augusto Torres, además de frecuentar el Taller de Julio Alpuy en Nueva York. Sus óleos reflejan el interés por una temática simbólica en la que se entremezclan referencias a formas ancestrales con palabras y letras relacionadas con la idea de origen. Coelho inició sus estudios de arte en Toronto, Canadá, para entrar en contacto con las enseñanzas de Torres en l996 cuando continuó sus estudios en Montevideo. Opta por construir unas para las que emplea materiales diversos como arcilla o madera y en las que evidencia su interés por explorar formas orgánicas y también referentes emanados del mundo precolombino. Larrosa, después de realizar estudios en Montevideo, trabajó en Venezuela en el taller del escultor Carlos Medina. Sus hierros apelan al uso de relieves y calados, en los que se destaca su interés por una geometría que descubre espacios y juega con la luz. Méndez mostró construcciones en madera y cerámica en las que pone a dialogar formas definitivamente orgánicas con rígidas estructuras geométricas. Serra, por su parte, es otro de los integrantes del grupo que estudió con discípulos directos de Torres y colaboró con Gonzalo Fonseca en su Taller de Nueva York. Sus pinturas tienen una elaborada gama cromática sobre la que se dibujan, con gruesas líneas, sugerentes trazos geométricos. La muestra constituye un claro ejemplo de que no se trata de la simple imitación mimética de las reglas torresgarcianas, se trata de retomar esa herencia seminal para encontrar sus propios lenguajes, poniendo en evidencia que para ellos, la proyección de la Escuela del Sur sigue estando presente en el debate contemporáneo. Ivonne Pini. |
| 600 #4 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| 9 (RLIN) |
50742 |
| Nombre de persona |
Balbuena, Luis |
| Fechas asociadas al nombre |
1977- |
| Subdivisión general |
Trabajos escultóricos |
| 600 #4 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| 9 (RLIN) |
50743 |
| Nombre de persona |
Batalla, Daniel |
| Fechas asociadas al nombre |
1960- |
| Subdivisión general |
Trabajos pictóricos |
| 600 #4 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| 9 (RLIN) |
50744 |
| Nombre de persona |
Coelho, Claudio |
| Fechas asociadas al nombre |
1975- |
| Subdivisión general |
Trabajos escultóricos |
| 600 #4 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| 9 (RLIN) |
50745 |
| Nombre de persona |
Larrosa, Marcelo |
| Fechas asociadas al nombre |
1971- |
| Subdivisión general |
Trabajos escultóricos |
| 600 #4 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| 9 (RLIN) |
50746 |
| Nombre de persona |
Méndez, Federico |
| Fechas asociadas al nombre |
1978- |
| Subdivisión general |
Trabajos escultóricos |
| 600 #4 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| 9 (RLIN) |
50747 |
| Nombre de persona |
Serra, Gustavo |
| Fechas asociadas al nombre |
1966- |
| Subdivisión general |
Trabajos pictóricos |
| 650 04 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| 9 (RLIN) |
591 |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial |
ARTE MODERNO |
| Subdivisión cronológica |
SIGLO XX |
| Subdivisión geográfica |
URUGUAY |
| 650 04 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| 9 (RLIN) |
49483 |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial |
ARTISTAS URUGUAYOS |
| Subdivisión de forma |
EXPOSICIONES |
| -- |
CATÁLOGOS |
| 650 04 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| 9 (RLIN) |
50748 |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial |
ESCULTURA URUGUAYA |
| Subdivisión de forma |
EXPOSICIONES |
| -- |
CATÁLOGOS |
| 650 04 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| 9 (RLIN) |
49484 |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial |
PINTURA MODERNA |
| Subdivisión de forma |
CATÁLOGOS |
| Subdivisión cronológica |
SIGLO XX |
| Subdivisión geográfica |
URUGUAY |
| 700 ## - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| 9 (RLIN) |
2891 |
| Nombre de persona |
Torres, Eduardo, |
| Término indicativo de función/relación |
fotografías. |
| 700 ## - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| 9 (RLIN) |
50749 |
| Nombre de persona |
Endhardt, Mechtild. |
| Término indicativo de función/relación |
fotografías. |
| 999 ## - NÚMEROS DE CONTROL DE SISTEMA (KOHA) |
|---|
| Koha biblionumber |
93658 |
| Koha biblioitemnumber |
93658 |
| 942 ## - ELEMENTOS DE PUNTO DE ACCESO ADICIONAL (KOHA) |
|---|
| Fuente del sistema de clasificación o colocación |
Dewey Decimal Classification |
| Tipo de ítem Koha |
Libros |