MARC details
| 000 -CABECERA |
|---|
| campo de control de longitud fija |
05058nam a22002537a 4500 |
| 003 - IDENTIFICADOR DEL NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
OSt |
| 005 - FECHA Y HORA DE LA ÚLTIMA TRANSACCIÓN |
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| campo de control |
20210909162144.0 |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
210906b2015 ck o|||| |||| 00| 0 spa d |
| 040 ## - FUENTE DE LA CATALOGACIÓN |
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| Centro catalogador/agencia de origen |
Galería Santa Fe |
| Centro/agencia transcriptor |
CO-BoGSF |
| 041 ## - CÓDIGO DE LENGUA |
|---|
| Código de lengua del texto/banda sonora o título independiente |
spa |
| 082 ## - NÚMERO DE LA CLASIFICACIÓN DECIMAL DEWEY |
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| Número de clasificación |
779 R37r |
| 100 1# - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| 9 (RLIN) |
51244 |
| Nombre de persona |
Restrepo, Boris Leonardo |
| 245 10 - MENCIÓN DE TÍTULO |
|---|
| Título |
Rectificado: |
| Resto del título |
Fotografías de Boris Restrepo / |
| Mención de responsabilidad, etc. |
Boris Leonardo Restrepo; Guillermo Vanegas; Universidad Distrital Francisco José de Caldas, Facultad de Artes ASAB. |
| 260 ## - PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, ETC. (PIE DE IMPRENTA) |
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| Lugar de publicación, distribución, etc. |
Bogotá : |
| Nombre del editor, distribuidor, etc. |
Universidad Distrital Francisco José de Caldas: |
| -- |
Facultad de Artes ASAB, |
| Fecha de publicación, distribución, etc. |
2015. |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
|---|
| Extensión |
9 páginas : |
| Otras características físicas |
fotografías a color ; |
| Dimensiones |
15 cm. |
| 500 ## - NOTA GENERAL |
|---|
| Nota general |
Catálogo de exposición Rectificado: Fotografías de Boris Restrepo. Sala alterna de la Academia Superior de Artes de Bogotá (ASAB), del 15 al 30 de Octubre 2015. |
| 500 ## - NOTA GENERAL |
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| Nota general |
Incluye listado de obras. |
| 505 ## - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO |
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| Nota de contenido con formato |
Sin título 1: Impresión digital sobre papel algodón, 70 x 50 cms. -- Sin título 2: Impresión digital sobre papel algodón, 70 x 100 cms. -- Sin título 3: Impresión digital sobre papel algodón, 50 x 70 cms. -- Sin título 4: Impresión digital sobre papel algodón, 50 x 70 cms. -- Sin título 5: Impresión digital sobre papel algodón, 90 x 120 cms. -- Tumba de GG: Laca y encáustica sobre madera, 80 x 35 x 5 cms. -- Sin título 6: Impresión digital sobre papel algodón, 70 x 100 cms. -- Sin título 7: Impresión digital sobre papel algodón, 70 x 100 cms. -- Sin título 8: Impresión digital sobre papel algodón, 50 x 70 cms. |
| 520 ## - SUMARIO, ETC. |
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| Sumario, etc. |
La religiosidad contemporánea está mejor que nunca. Ahora hay más templos, más tumbas, más héroes. La industria cultural ha logrado transformar la fe hacia santos y próceres por efigies de industriales o poetas (que hacen poesía en cantidades industriales). Gente con recursos y pretensiones organiza viajes para ir a besar sin asco, llorar, cantar o leer ante las tumbas de sus titanes emocionales. Alivian en parte la conciencia de su propia desaparición asumiendo que hay eternidad cerca a los restos de seres que consideran geniales. Además, les llevan algo o los roban. Exvotos de ida y vuelta. Boris Restrepo se ha especializado en estos últimos.<br/>Interesándose con igual énfasis en el arte abstracto del siglo pasado o la memorabilia de la música popular juvenil de la década de 1990, decidió revisar las múltiples versiones teóricas sobre la pintura de campo de color y visitar también la tumba de un cantante muerto. Concentrándose en la relación con la muerte que establecen ambos entornos culturales, ubicó afinidades formales que explotó a su favor. Encontró que en ambos contextos hay abundancia de imágenes monócromas o con líneas rectas. Desde su perspectiva, se trataba de una relación problemática con la representación de la desaparición final. Para Restrepo, la pintura abstracta de campos de color y la visualidad de algunas bandas hardcore, a veces hablan de lo mismo: una nueva muerte. De hecho, con la llegada de la sociedad postindustrial (y hasta que la crisis de 2008 empezó a derrumbar los sistemas de salud de los países del mundo desarrollado), varios atributos del fallecimiento natural comenzaron a desaparecer: la agonía (ésta se documentaba en aparatos digitales que emitían pitidos), los cadáveres (la autopsia no era vista por seres queridos), el olor (el perfume a desinfectante abundaba en las salas de velación), los adornos (comenzaron a proliferar los deudos que pagaban porque se sembraran árboles lejos de sus casas), el sentimentalismo. En últimas, una ausencia de representación visual de la partida real. Así, Restrepo configuró esas reflexiones por acumulación en proyectos donde intentaba conocer mejor el contacto actual entre los humanos y lo sobrenatural. Para ello reunió muerte, abstracción geométrica y error tecnológico.<br/>Al trabajar con el emplazamiento de los restos del músico GG Allin, verificó el modo en que nadie había dejado en paz ese lugar. Ni los fanáticos del músico acudiendo en masa (ebrios, dispuestos a depositarle todo tipo de fluidos y gritar sus canciones de memoria); ni la administración del cementerio donde está enterrado (que se ha empeñado en eliminar cualquier traza de su existencia para detener el peregrinaje); ni el dios de las memorias SD: cuando visitó el lugar, Restrepo sacó una serie de fotografías tomadas desde diferentes perspectivas con la idea de organizar algo similar a una guía para turistas conmovidos. El problema fue que casualidad, fortuna y desgracia técnica intervinieron y las fotografías “se” “dañaron” de la mejor manera. Los archivos digitales quedaron corrompidos marcando franjas monocromas de colores en lugares específicos de las imágenes. La fotografía mal digitalizada de un espectro mediático. |
| 600 10 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| 9 (RLIN) |
51244 |
| Nombre de persona |
Restrepo, Boris Leonardo |
| Subdivisión de forma |
Exposiciones |
| Subdivisión general |
Trabajos artísticos |
| 650 04 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| 9 (RLIN) |
1317 |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial |
ARTISTAS PLASTICOS COLOMBIANOS |
| Subdivisión de forma |
EXPOSICIONES |
| 650 04 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| 9 (RLIN) |
572 |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial |
FOTOGRAFÍA COLOMBIANA |
| Subdivisión de forma |
EXPOSICIONES |
| 999 ## - NÚMEROS DE CONTROL DE SISTEMA (KOHA) |
|---|
| Koha biblionumber |
93804 |
| Koha biblioitemnumber |
93804 |
| 942 ## - ELEMENTOS DE PUNTO DE ACCESO ADICIONAL (KOHA) |
|---|
| Fuente del sistema de clasificación o colocación |
Dewey Decimal Classification |
| Tipo de ítem Koha |
Libros |