TY  - BOOK
AU  - Betancourt Salazar,Carlos
ED  - Salón de Arte BBVA
TI  - Topologías : : materia en tránsito 
U1  - 709.86 S15t 
PY  - 2006///
CY  - Bogotá
PB  - Banco de la República, 
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N1  - Exposición se llevó a cabo en la Biblioteca Luis Ángel Arango, Casa de la Moneda, llamada: Topologías: Materia en tránsito, que hace parte del XIV Salón de Arte BBVA, hasta el 12 de Febrero de 2007, que es un proyecto del BBVA y la Fundación de amigos de las colecciones de arte del Banco de la República; Contiene notas de bibliografía; Juan Sebastián Suanca. -- Hernando Barragán. -- Liliana Sánchez. -- Venuz White. -- Libia Posada. -- Mónica Vélez Rendón. -- Alejandro García Restrepo. -- Lina González Vergara. -- Carlos Andrés Montoya Ruiz. -- Boris Pérez Arteaga. -- María Elvira Escallón. -- Alexandra Mc Cormick. -- Mateo López Parra. -- Nicolás Paris Vélez. -- Gabriel Antolínez Uribe. -- Edgar Guzmán Ruiz. -- David Peña Lopera. -- Milena Bonilla Galeano. -- Luis Hernández Mellizo. -- Gabriel Sierra Vásquez. -- Leyla Cárdenas Campos. -- Adriana Duque. -- Víctor Andrés Muñoz Martínez. -- Ana Adarve. -- Adriana María Pineda. -- María Inés Gallego Marulanda. -- Colectivo Variación Retardo Liliana Sánchez, David Peña, Camila Eslava
N2  - Topologías, materia en tránsito es el título propuesto por Carlos Betancourt para la muestra que tomó el lugar del Salón de pintura joven del Banco BBVA. Los organizadores de este certamen decidieron abandonar la ortodoxia de su enfoque para permitir que los artistas propusieran sus propios límites mediáticos.  Adicionalmente transformaron los mecanismos de convocatoria, solicitando portafolios y eliminando el tope de edad, y modificaron la conformación de la exposición que dejó de recaer en las labores de juraduría para hacerlo en la práctica curatorial.
El trabajo de los jurados que seleccionan los participantes en una exhibición, suele caracterizarse por una falta de contexto y por un exceso de distancia frente al trasfondo que soporta el trabajo de los artistas. Esto muestra la enorme deuda de este modelo con las concepciones artísticas dominantes durante la modernidad, en donde se asumía que las obras era universales, ahistóricas y aculturales. Si el arte era solamente arte, su valoración dependería de sus intrínsecas cualidades estéticas y formales y no de la relación con los contextos socioculturales en que se producían

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