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040			_cCO-BoGSF
082			_a872 H47c
110			_950604 _aHistoria del Arte de la UNAM _bPrimera Generación de Estudios Curatoriales
245			_aColección : _bEl crimen fundacional / _cPrimera Generación de Estudios Curatoriales en el Posgrado en Historia del Arte, UNAM
260			_a[México] : _bInstituto de Liderazgo w Museos A.C. , _c2013.
300			_a127 p. : _bfot. ; _c23 cm.
500			_aContiene Índice, bibliografía, Hemerografía y fuentes electrónicas.
505			_aPresentación -- Bitácora de un crimen -- L´1%, c´est moi ( yo soy el 1 %) -- un museo sin memoria -- De crónicas terrenales a historias del paraíso -- El estado actual de un objeto -- Nueva fauna y flora. Un jardín francés -- Instituto de Liderazgo en Artistas A.C. -- Maneje con precaución -- Limac, el museo -- Bookworks revisited -- De estas ruinas lo que no ves -- Reflexiones en torno al porqué del proyecto educativo -- desbordes. La poética del Diorama -- Usus pauper: el uso pobre -- Bibliografía -- Semblanzas -- Agradecimientos / Patrocinadores.
520			_aLa primera generación de Estudios Curatoriales en el posgrado en Historia del Arte de la UNAM, presenta un trabajo curatorial sui generis detonado por un conjunto de acercamientos al texto de Georges Bataille »Museo», una entrada singular en el diccionario que presentaba la revista Documents, editada por el surrealista francés junto con el antropólogo Michel Leiris, y el poeta y periodista Robert Desnos. Presente en medio de otras entradas que hablan de cosas más extrañas como el dedo gordo del pie, la reflexión de Bataille ponía de relieve ciertos »crímenes fundacionales» en la historia del museo vistos a partir del paradigma de la ilustración francesa. La primera colección pública de arte, a decir de Bataille, se fundaba el 27 de julio de 1793 por parte de la Convención y el origen del Museo estaba intimamente ligado al desarrollo de la guillotina. Asi pues, esta generación fundacional de un nuevo campo de conocimiento y práctica profesional dentro de una disciplina académica y museística, perpetra su primer crimen haciendo una intervención como crítica en y al espacio tradicional del museo como un cubo blanco. Sus cómplices, el MUCA Roma y un grupo de artistas involucrados con estas prácticas desde su actividad y producción estética.
650	0	4	_939276 _aARTE _vEXPOSICIONES _xHISTORIA Y CRÍTICA
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