000			02829nam a22002657a 4500
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040			_aGalería Santa Fe _cCO-BoGSF
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110			_951039 _aGallery Diet
245	1	0	_aGallery diet / _cGallery diet.
246			_a2 : _bGallery diet /
260			_aMiami, FL : _bGallery diet, _c2009.
300			_a88 páginas : _bilustraciones algunas a color ; _c21 cm.
500			_aIncluye Índice.
505			_aGallery diet 2009 -- My Art, my Tele-Thon -- The best of intentions -- The Benjamin project -- Sonya Blesofsky -- Aything but the kitchen sink -- Home coming stories -- Dolos -- Steam -- Fieldwork -- Second skin -- Charley friedman's mind -- Moss doesn't grow on Rolling Stones... a vision of nature by Brian Burkhardt -- Humor, humility and hope in the work of Brian Burkhardt -- Glossy hues and sickly saturations: Review of Abby Manock's Counters -- Interviews -- Captions.
520			_aThe Benjamin Project , del colaborador berlinés Empfangshalle y del cineasta Thomas Adebahr, responde al influyente ensayo del teórico social Walter Benjamin sobre la reproducción del arte. Específicamente, en su ensayo de 1935, Art In The Age Of Mechanical Reproduction, Benjamin identificó 'Aura' como un elemento fundamental de asombro y singularidad que define la experiencia de la obra de arte original. Para Benjamin, esta 'Aura' no se basaba en las propiedades inherentes de la obra de arte original, sino que estaba relacionada con factores externos como la procedencia y el valor material de la obra, así como su relación con las construcciones tradicionales / espirituales / religiosas o sociales. Estos elementos combinados crean la percepción del valor único de una obra. Entonces, por ejemplo, el tipo de experiencia visual vibratoria que uno podría experimentar frente a un Cezanne o Rothko original particularmente excelente (pero no a través de una copia), no es lo que preocupa a Benjamin. Pero el alto valor de la subasta y el gesto heroico, individualista y socialmente liberador asociado con la obra de Pollock le interesaron mucho. Benjamin quería que el arte volviera a su función original como fuente de experiencia pura y compartida, y rechazó su uso como símbolo de valor. Sintió que (con el cine en particular) "la reproducción mecánica emancipa la obra de arte de su dependencia parasitaria del ritual". No hace falta decir que a Benjamin le habría horrorizado el camino materialista de culto al que ha descendido el arte contemporáneo.
610		4	_951039 _aGallery Diet _vEsposiciones
650	0	4	_9591 _aARTE MODERNO _vEXPOSICIONES _ySIGLO XXI
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