000			06015nam a22003017a 4500
999			_c93827 _d93827
003			OSt
005			20210917182314.0
008			210917b2021 ck o|||| |||| 00| 0 spa d
020			_a9789584917782
040			_aGalería Santa Fe _cCO-BoGSF
041			_aspa
082			_a770.861 P37a
100	1		_951299 _aPérez, Felipe Arturo
245	1	0	_aAgua del Pacífico / _cFelipe Arturo; Daniel Salamanca; Mariana Saldarriaga; María Ospina Pizano; Juliana Botero Mejía.
260			_aBogotá : _bAlcaldía Mayor de Bogotá: _bInstituto Distrital de las Artes, _c2021.
300			_a[420 páginas] : _bBiombo de 21 metros armado a mano, fotografías a color ; _c21 cm.
500			_aProyecto ganador de una de las Becas para proyectos editoriales independientes en Artes Plásticas de IDARTES, categoría Fotolibro, 2020.
520			_aEl proyecto de fotografía Agua del Pacífico (2008) consistió en registrar el movimiento de un volumen de agua desde el Océano Pacífico al Océano Atlántico a través de la Cuenca del Amazonas. Para ello se utilizó un frasco de vidrio que originalmente contenía un volumen de miel y luego fue llenado con agua del mar, muy cerca de la ciudad de Pisco en Perú. A lo largo del viaje este primer volumen de agua del mar se intercambió varias veces con agua proveniente de distintos ríos tributarios hasta alcanzar la desembocadura del Amazonas, cerca de la ciudad de Belém do Pará y devolver el volumen de agua al mar. Las diferentes aguas contenidas en el frasco de vidrio se fueron descubriendo como lentes fotográficos de carácter muy particular. La relación entre movimiento e instante, como paradoja misma del agua, es el punto de partida para proponer un libro de fotografías o un foto-libro. Creemos que el libro es el medio indicado para construir un archivo vivo y con cierto carácter cinematográfico en el que velocidad y momento se relacionan de manera equilibrada permitiendo un desplazamiento entre imagen e imagen pero también permitiendo detenerse en las cualidades fotográficas, casi pictóricas, de cada foto. Se propone un tratamiento cinematográfico de las imágenes a través de secuencias y transiciones que marcan una lectura vivencial del libro, produciendo una especie de "viaje del agua". Para ello se hizo una estructura de biombo alargado que articula la idea de cine y encuadernación de libro. Por el revés este largo biombo tiene una concatenación de patrones gráficos que provienen de los mosaicos de piso y azulejos portugueses que llegaron a las ciudades amazónicas durante la época de la extracción del caucho. El frente del biombo es una secuencia de las fotografías que marcan acercamientos, fundidos, transiciones y montajes que articulan 210 imágenes del archivo digital de Agua del Pacífico. El trabajo de edición de este libro asemeja los procesos de edición de video y permite viajar a través de las imágenes en el propio proceso de su construcción. Al colapsarse, el biombo es un libro siguiendo el formato de 21 x 13 cm. Al desplegarse completamente el libro se transforma en un acordeón de 21 metros de largo. En la mayoría de las fotografías el foco de la imagen se centra en el agua contenida en el envase de vidrio dejando atrás un fondo desenfocado e impreciso. Como colección de casi 3000 fotos, Agua del Pacífico establece una documentación difusa de la Cuenca del Amazonas, diferenciándose de otros registros antropológicos, cinematográficos o artísticos de la Amazonia que se definen a través de la nitidez y la aseveración. En Agua del Pacífico la imagen nos propone una realidad invertida, ya sea en las tomas horizontales en las que el cielo se duplica en la parte inferior del contenedor o en las tomas verticales en donde lo que está en la izquierda se refracta en la derecha y viceversa. El foco en el agua permite apreciar en estas imágenes una historia en la que confluyen la realidad urbana de la cuenca con las leyendas geológicas del continente, dado que cada río proviene de una montaña diferente y cada montaña deja correr en el agua la historia presente en sus partículas. Es así como en estas fotografías corren aguas ocres y rojizas, blancuzcas y azulosas, violetas y verdáceas. En algunas incluso pueden verse pequeños remanentes terrosos, como sedimentos granulosos y otras partículas muy finas. El viaje que dio origen a este proyecto, una especie de “ruta del caucho”, estaba encaminado a experimentar de primera mano la vida en aquellos poblados y ciudades amazónicos que fueron establecidos a finales del siglo XIX para colectar y exportar látex sangrado de árboles de la selva amazónica. En esta comparación entre lo que nos dice la historia y lo que vivimos como su consecuencia sucedió algo imprevisto, el caucho ya no era una materia vigente en las economías y realidades amazónicas, salvo en comunidades que lo seguían usando como materia prima artesanal. Por el contrario, las dinámicas económicas de extracción y explotación de materias primas, establecidas por la economía del caucho, se habían renovado a través de múltiples materias, entre ellas la caña de azúcar para la fabricación de etanol, la leche y la carne proveniente del ganado bovino, la soya y sus derivados, diversos tipos de palmas, el petróleo y gas, el oro, la madera, las pieles de animales salvajes o diversos minerales. De alguna manera el agua estaba presente en todas esas materialidades, ya fuera como elemento básico para su crecimiento o como medio de transporte para llevarlas fuera de la cuenca.
650	0	4	_9572 _aFOTOGRAFÍA COLOMBIANA
650	0	4	_9336 _aARTE COLOMBIANO
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651		0	_951300 _aPACÍFICO _xFOTOGRAFÍAS _zCOLOMBIA
700	1		_951301 _aSalamanca, Daniel _ediseño
700	1		_951302 _aSaldarriaga, Mariana _ediseño
700			_950040 _aOspina Pizano, María _d1977- _etexto
700	1		_951303 _aBotero Mejía, Juliana _ecorrección de texto
942			_2ddc _cBK