000			03259nam a22003137a 4500
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008			210917b2008 nyuo|||| |||| 00| 0 eng d
022			_a0004-3249
040			_aGalería Santa Fe _cCO-BoGSF
041			_aeng
082			_a700
100	1		_951304 _aRodenbeck, Judith
245	1	0	_aArt journal : _bvol 67, No.3 fall 2008 / _cJudith Rodenbeck; Liz Kotz; Joe Hannan; Katy Homans; Eve Sinaiko.
260			_aNew York : _bCollege Art Association, _c2008.
300			_a117 páginas : _bfotografías algunas a color ; _c24 cm.
500			_aIncluye tabla de contenido.
505			_aIn this Issue: Judith F. Rodenbeck, Not your Daddy's servo. -- Features: María Fernández, Detached from history: Jasia Reichardt and Cybernetic Serendipity. -- Midori Yoshimoto, from space to enviroment: The origins of Kankyo and the emergence of intermedia art in Japan. -- Yates McKee, The public sensoriums of pulsa: Cybernetic abstraction and the biopolitics of urban survival. -- Artist's project: Jordan Crandall, Showing. -- Features: Jonathan Thomas, Michael Haneke's New(s) images. -- William Kaizen, Steps to an ecology of communication: Radical software, Dan Graham, and the legacy of gregory Bateson. -- Reviews: Kaira M. Cabañas on Tom McDonough, “The Beautiful Language of My Century”: Reinventing the Language of Contestation in Postwar France, 1945–1968; Noah Chasin on Stanley Mathews, From Agit-Prop to Free Space: The Architecture of Cedric Price, and Felicity D. Scott, Architecture or Techno-Utopia: Politics after Modernism; and Ikem Stanley Okoye on Steven Nelson, From Cameroon to Paris: Mousgoum Architecture In and Out of Africa.
520			_aEste otoño, hace cuarenta años, el Instituto de Arte Contemporáneo de Londres acogió una innovadora exposición de obras creativas asistidas por ordenador. Tres años en la planificación, Cybernetic Serendipity marcó un punto alto tanto en las primeras conjunciones entre la tecnología y las artes como en las primeras configuraciones de su joven curadora, Jasia Reichardt, de lo que se llamaría nuevos medios. Serendipia cibernéticaabrió menos de tres meses después de los levantamientos de mayo de 1968 y cuando el conflicto en Vietnam, al que el lenguaje de mando, control y comunicación había sido tan integral, se intensificó de forma encubierta bajo la bandera de la "paz con honor". El destino de la ambiciosa presentación de Reichardt de colaboración técnica creativa y sofisticada es instructivo en muchos niveles: el espectáculo en sí fue recibido alternativamente como entretenimiento de masas o como arte fracasado, mientras que muchas de las obras en sí mismas demostraron ser demasiado frágiles para sobrevivir al transporte a otros lugares.
610		4	_91923 _aCollege Art Association _vPublicaciones seriadas _vExposiciones
650	0	4	_939276 _aARTE _vPUBLICACIONES SERIADAS _zNEW YORK
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700	1		_951305 _aKotz, Liz _eeditor
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