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005			20211209131939.0
008			211209b2006 ck ao||| |||| 00| 0 spa d
040			_aGalería Santa Fe _cCO-BoGSF
041			_aspa
082			_a709.86 S15t
110	2		_951625 _aSalón de Arte BBVA
245	1	0	_aTopologías : _bmateria en tránsito / _cSalón de Arte BBVA ; curaduría Carlos Betancourt Salazar.
260			_aBogotá : _bBanco de la República, _c2006.
300			_a[70 páginas] : _bilustraciones, fotografías a color. _c29 cm.
500			_aExposición se llevó a cabo en la Biblioteca Luis Ángel Arango, Casa de la Moneda, llamada: Topologías: Materia en tránsito, que hace parte del XIV Salón de Arte BBVA, hasta el 12 de Febrero de 2007, que es un proyecto del BBVA y la Fundación de amigos de las colecciones de arte del Banco de la República.
504			_aContiene notas de bibliografía.
505			_aJuan Sebastián Suanca. -- Hernando Barragán. -- Liliana Sánchez. -- Venuz White. -- Libia Posada. -- Mónica Vélez Rendón. -- Alejandro García Restrepo. -- Lina González Vergara. -- Carlos Andrés Montoya Ruiz. -- Boris Pérez Arteaga. -- María Elvira Escallón. -- Alexandra Mc Cormick. -- Mateo López Parra. -- Nicolás Paris Vélez. -- Gabriel Antolínez Uribe. -- Edgar Guzmán Ruiz. -- David Peña Lopera. -- Milena Bonilla Galeano. -- Luis Hernández Mellizo. -- Gabriel Sierra Vásquez. -- Leyla Cárdenas Campos. -- Adriana Duque. -- Víctor Andrés Muñoz Martínez. -- Ana Adarve. -- Adriana María Pineda. -- María Inés Gallego Marulanda. -- Colectivo Variación Retardo Liliana Sánchez, David Peña, Camila Eslava.
520			_aTopologías, materia en tránsito es el título propuesto por Carlos Betancourt para la muestra que tomó el lugar del Salón de pintura joven del Banco BBVA. Los organizadores de este certamen decidieron abandonar la ortodoxia de su enfoque para permitir que los artistas propusieran sus propios límites mediáticos. Adicionalmente transformaron los mecanismos de convocatoria, solicitando portafolios y eliminando el tope de edad, y modificaron la conformación de la exposición que dejó de recaer en las labores de juraduría para hacerlo en la práctica curatorial. El trabajo de los jurados que seleccionan los participantes en una exhibición, suele caracterizarse por una falta de contexto y por un exceso de distancia frente al trasfondo que soporta el trabajo de los artistas. Esto muestra la enorme deuda de este modelo con las concepciones artísticas dominantes durante la modernidad, en donde se asumía que las obras era universales, ahistóricas y aculturales. Si el arte era solamente arte, su valoración dependería de sus intrínsecas cualidades estéticas y formales y no de la relación con los contextos socioculturales en que se producían.
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