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040			_aGalería Santa Fe _cCO-BoGSF
041			_aspa
082			_a704.9 G65i
100	1		_952736 _aGómez Vélez, Alejandra.
245	1	3	_aLa imagen intermitente : _bespera y contestación ante la presencia desnuda de lo otro / _cAlejandra Gómez Vélez.
260			_aMedellín : _bUniversidad Nacional de Colombia. Facultad de Ciencias Humanas y Económicas, _c2019.
300			_a109 páginas : _b ilustraciones a color ; _c 24 cm.
500			_aIncluye índice analítico.
504			_aIncluye bibliografía.
505			_aPrólogo. -- Desviar la mirada. -- Primera parte: Imposibilidad de la relación humana. -- Capitulo 1. El rostro: surgimiento de la ética primera. -- Capítulo 2. Presencia-ausencia. -- Segunda parte: Imagen-colisión. Tiempos cruzados, fuerzas contrarias. -- Capitulo1. Imágenes ligeras. -- Capitulo 2. Imágenes pesadas. -- La espera pese a todo. -- Bibliografía. -- índice analítico.
520			_aUn preguntar poético y crítico a las imágenes es el que se propone esta búsqueda, un pensar desde las imágenes y con ellas. En este camino se dialoga con pensadores, artistas y poetas, que nos convocan a un particular llamado de las potencias poéticas del pensar y del hacer ante la imposibilidad de la relación humana. En esta deriva, la presencia de la imagen, como fragmentación y cruce de tiempos, como detonación y explosión de sentidos plurales, conduce al pensamiento hacia el afuera para adentrarse en una memoria inconsciente de nuestra época aciaga. Dos instancias dan forma a este recorrido: en un primer momento se aborda la presencia de la imagen a partir de obras de artistas colombianos, Bocas de Ceniza de Juan Manuel Echavarría y Aliento de Óscar Muñoz, en las cuales emerge el otro como presencia infinita manifiesta en el rostro, y que da lugar a la pregunta por la imposibilidad y violencia de la relación humana que se explora desde diversas reflexiones de los pensadores Emmanuel Lévinas y Maurice Blanchot. De modo que la contestación que hace la imagen ante la imposibilidad y presencia de lo otro, se despliega como cruce de tiempos y sentidos en un segundo momento en las obras Silencios y Corte de Florero de Echavarría y Versión Libre de Clemencia Echeverri. Estas imágenes contestan a la hecatombe humana de la que surgen, y en este sentido, devienen objetos pensantes que se juegan en el tiempo como anacronismos y fulguraciones. Siguiendo las reflexiones de Walter Benjamin y de Didi-Huberman, crean una condición espacio-temporal propia y distinta, y actúan, por tanto, como imagen-colisión que contesta a lo imposible, para buscar otros modos de creación y de memoria.
650	0	4	_952737 _aIMÁGENES
650	0	4	_952738 _aINTERPRETACIÓN DE IMÁGENES
650	0	4	_952737 _aIMÁGENES _xFILOSOFIA
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